PIET MONDRIAN fundador de "NEOPLASTICISMO" junto a TEO VAN DOESBURG quien dará vida a la revista DE STIJL.
A diferencia de los cubistas, Mondrian trata de conciliar su pintura con sus investigaciones espirituales y en 1913 comenzó a compaginar su visión del arte con los estudios teosóficos en una teoría que marcará su ruptura definitiva con la pintura representativa. En una carta a Hans-Peter Bremner en 1914 expresa muy claramente su teoría artística.
“Construyo combinaciones de líneas y colores sobre una superficie plana, para expresar una belleza general con suprema conciencia. La naturaleza (o lo que veo) me inspira, me pone, como otro pintor, en un estado emocional que me provoca ganas de hacer algo, pero quiero acercarme lo más posible a la verdad y abstraer todo de ella, hasta llegar a la base (incluso si sólo los cimientos externos!) algunas cosas."
Ya hacia el final de 1919 comenzó a producir pinturas de "cuadrícula", el estilo por el que se haría famoso. Los cuadrados están pintados en colores primarios., con finas formas rectangulares y el color de las rejillas que tiende a aclararse cuando se acercan al borde del lienzo. Dal 1921 su estilo alcanza una forma madura. Gruesas líneas negras separan los fondos de diferentes colores. . en septiembre de 38, Mondrian deja París ante el avance del nazismo y se muda a Londres. Después de la invasión de los Países Bajos y la caída de París en 40 se mudó a Nueva York donde permaneció hasta su muerte. Las nuevas obras del artista en Nueva York son aún más sorprendentes, la imagen de la ciudad lo influyó considerablemente y sus pinturas se convirtieron en una compleja cuadrícula de líneas rojas, amarillo y azul que crean una sensación de profundidad nunca alcanzada.
“Me expreso a través de los medios de la naturaleza, pero si observan cuidadosamente la secuencia de mi trabajo, veréis que ha abandonado paulatinamente la apariencia natural de las cosas y ha enfatizado paulatinamente la expresión plástica de las relaciones”.
Estos "medios de la naturaleza" , en el primer Mondrian son los que le llevan a representar una realidad fenoménica declinada en todo caso según esos impulsos simbólicos que caracterizan la primera parte de su obra. El artista evita cuidadosamente las sombras. , no utiliza líneas curvas, lo que quiere construir es un sistema de líneas ortogonales y colores puros que crean una tensión armónica y un equilibrio de fuerzas opuestas.
